为什么短剧里没有“高级脸”？ -

在无外界干预的环境中，竖屏短剧女演员凭借个人实力与作品传播力，在竞争激烈的市场中开辟出独特的发展路径。她们无需依赖媒体背书，仅需吸引真实观众因“外貌吸引力”而主动观看。这种来自受众的直接认可，才是演员职业生涯中最真实的肯定。作者｜布赫 编辑｜小白 排版｜板牙

“容貌下沉”始终是传统影视剧与竖屏短剧之间存在认知差异的敏感话题。虽然普遍认可“高级脸”在长剧中的价值，但多数竖屏短剧演员更倾向于将精力投入创作本身，而非参与对“高级脸”的评价。因赛道差异、受众定位及传播方式不同，竖屏短剧女演员在话题热度与宣传圈层等方面与传统影视女演员形成明显区隔。这种差异减少了潜在矛盾，使演员面临的问题更聚焦且更务实。例如——截至目前，尚未出现两位竖屏短剧女演员因同一部作品争夺主演地位的现象。尽管两者所处的市场环境同样充满挑战，但同行竞争的激烈程度（需强调是“相对”而言）显得更为温和。

竖屏短剧的崛起确实为许多原本只能担任配角的年轻演员提供了突破机遇。这些女演员通过短视频平台的创作模式，得以直接出演女主角。据观察，具备一定影响力的核心演员年收入普遍处于百万级别，对她们而言，这在数年前几乎难以想象。正如某位演员曾坦言，因参与竖屏短剧创作，不仅改善了个人生活条件，更实现了家庭旅行的愿望。然而，若谈及发展上限，竖屏短剧演员仍难以与传统影视剧演员相提并论。未来五年内实现霸屏热搜或跨阶层影响粉丝群体的目标，在现有市场格局下仍颇具难度。

这一现象源于“下沉市场”的发展逻辑。竖屏短剧自诞生之初便存在争议——它本质上服务于碎片化时间使用场景，受众定位明确指向大众群体，而非特定阶层。受智能手机屏幕尺寸的限制，短剧创作对演员面部表情提出更高要求，这种形式需求导致传统影视创作中注重场景与镜头分割的表演体系被动让位。因此，选角标准更强调视觉冲击力，至少需符合下沉市场的审美特征（不含贬义）。相比之下，传统影视剧的演员选角已历经多轮审美变迁，容貌不再是唯一考量维度。上层资本的决策逻辑也更为复杂，涉及市场定位、创作导向等多重因素。

因此早在十余年前便出现“高级脸”这一评判标准：无论演技如何，先评估“高级感”与否？传统影视剧的选角流程需要协调更多要素（男演员同样面临此问题），因为现有市场格局已形成特定变量。而竖屏短剧的选角逻辑则更为直接：只要外貌条件符合，即可助推观众快速代入剧情。这种简单粗暴的选角方式，本质上是通过视觉吸引力实现内容传播的核心策略。

目前在竖屏短剧领域崭露头角的女演员群体日益壮大，诸如郭宇欣、翟一莹、张楚萱等演员在特定圈层内已积累稳定粉丝基础。严格而言，她们基本构成竖屏短剧第二至第三代演员梯队，而更早一批演员则逐渐淡出公众视线。值得注意的是，这些演员普遍具备专业表演背景，自2021年竖屏短剧强势切入下沉市场以来，个人影响力显著提升，社交媒体关注度持续攀升。在内娱综艺的邀约中，部分演员已能与传统影视行业资深演员同台竞技，展现出不俗的行业地位。从外貌条件来看，她们并不逊色于其他演员群体，但在作品较量中却需面对一种无形的比较压力——这种微妙的审美张力已然成为行业共识。尽管竖屏短剧的消费市场表现强劲，甚至令传统影视行业感到冲击，但下沉市场的消费潜力同样不容小觑。消费者对"好看与否"的评判标准早已不再单一，若剧情质量难以分高下，演员的外形魅力便成为关键考量因素。当全球审美趋势逐渐向"下沉"靠拢时，或许从某种角度看，"好看"的标准正回归其本质——纯粹的视觉吸引力。

竖屏短剧在女演员选角方面呈现出与1990年代中后期至本世纪初相似的审美取向：制作团队更倾向于选择表现稳定、无外界纷扰、外貌亲民的演员。这一取舍背后折射出行业生态的现实考量——近年来内娱市场部分艺人的舆论处境表明，回归符合大众审美与商业利益的选角标准已成为必然趋势。然而，若要在这一基础上实现突破，竖屏短剧需进一步推动内容精品化，从而扭转演员在行业中的弱势地位，但该路径亦伴随着不确定性。