章子怡、杨幂、赵丽颖互撕500天，没有赢家…… -

近期影视圈最受关注的作品当属《酱园弄》。该片汇聚了章子怡、杨幂、赵丽颖、雷佳音、王传君、易烊千玺、李现、范伟等实力派演员，堪称全明星阵容。这种强大的吸引力让影片尚未上映便已引发热议，形成"未播先火"的现象。但另一方面，庞大的明星阵容也引发了粉丝间的激烈争论，从开拍至今持续发酵，展现出前所未有的关注度。

尽管场面热闹非凡，该电影的口碑却未达预期，豆瓣开分仅为5.9分。影片改编自震动上海滩的"民国四大奇案"之一——酱园弄杀夫案：1945年3月20日，遭受长期家暴的瘦弱女子詹周氏，在忍无可忍之下将施暴的"大块头"丈夫杀害并肢解。据悉，影片汇聚了章子怡、杨幂、赵丽颖、雷佳音、王传君、易烊千玺、李现、范伟等实力派演员，演员们在片中的表现均展现出精湛的演技，尤其在角色塑造上实现了突破性诠释。

此外，影片在再现老上海街景方面投入大量心血，斑驳昏暗的小巷仿佛将观众带入那个时代。

观众对影片整体体验的负面评价主要源于以下两点原因：其一，叙事结构与剪辑方式存在争议，导致主线情节过于分散、视角转换频繁，使影片呈现出碎片化的叙事风格。其二，暴力场景的过度使用成为另一大批评焦点。如今观众愈发意识到，将镜头聚焦于受害者往往反映了一种根深蒂固的男性审美倾向，这种视角被视作对个体的霸凌。《酱园弄》中暴力元素的频繁出现尤为引人注目，詹周氏不仅遭遇丈夫的施暴，更在审讯过程中被警察暴力对待，甚至被安排与野猪搏斗。这些场景虽试图营造紧张氛围，却因缺乏情节关联性而沦为单纯的视觉刺激，引发观众不适。

影片虽试图通过"女性互助"这一主题传递积极意义，但其呈现方式显然过于程式化。以赵丽颖饰演的女作家西林为代表的角色频繁喊出"为自己而活"的宣言，却缺乏具体情境支撑，产生出脱离现实的说教感。在1945年那个女性生存空间极度受限的时代，当詹周氏面对家暴只能选择死亡或弑夫时，影片却强行灌输"做自己"的现代理念，这种时代错位的表达令人费解。相较之下，今年三八节上映的《还有明天》以9.4的豆瓣高分展现了更深刻的社会洞察，其对受虐妇女自我觉醒的刻画既真实又富有层次，更易引发观众共鸣。

电影开篇便以震撼的场景展开——家庭主妇迪丽娅在清晨醒来，轻声唤夫"伊万诺"，却瞬间遭到一顿耳光。这个极具冲击力的开场不仅展现了暴力行为的突发性，更暗示了家庭关系中暗藏的危险与压迫。

随后，夫妻二人则若无其事地随着欢快的旋律开始新的一天，起床、梳妆等日常琐事被平淡地完成。不到一分钟的铺陈，已然揭示了关键信息：女主角长期遭受家庭暴力却已陷入麻木状态。这一处理手法为整部影片奠定了"黑色幽默"与"以乐景衬哀情"的基调。当家暴场景再度爆发时，导演采用了更具冲击力的叙事方式——迪丽娅为美国士兵提供帮助后，对方赠予她一盒巧克力，她兴高采烈地与家人分享，却遭到丈夫严厉斥责："只有荡妇才会接受陌生男人的礼物"。原本温馨的氛围瞬间瓦解，孩子们默默退回房间，预示着新一轮暴行即将降临。在暴力过程中，丈夫施以耳光、扼喉、扯发等手段，却似在演绎一支诡异的双人舞，配乐亦是甜蜜的情歌。她的鼻血与伤痕转瞬即逝，施暴者面无凶相，受害者亦未显现出明显伤痕，这种克制的呈现方式反而让观众感受到更深层的恐怖与绝望。故事背景设定在1946年的罗马，迪丽娅居住在半地下室公寓中，需独自照顾丈夫、女儿、两个儿子以及瘫痪在床的公公。这位形似腊肉的老人却暗藏欲望，时常用不轨目光打量着迪丽娅。

在完成家庭琐事后，迪丽娅便匆匆出门谋生计，一人承担四项任务——为别墅区老人注射药物、为纱线与丝袜店老板缝补衣物、前往雨伞店维修伞具，以及替富人清洗衣物。尽管她如同陀螺般不断旋转，且技艺娴熟，却始终难逃微薄收入的困境。在那个男女地位失衡、同工不同酬的社会背景下，女性实现经济独立的希望几乎渺茫。某日修伞工作中，店主提议让迪丽娅指导新来的学徒。她耐心示范：伞骨断裂时，需将伞面逐一穿入即可。然而学徒面露困惑，问道："伞骨是什么？"迪丽娅陷入沉默。随后得知该学徒的薪酬竟高于自己，愤怒地质问店主。店主理直气壮地回应：因为他是男性。

在1946年的意大利社会，性别不平等的现象无处不在。即便是看似身处上流社会的女性，实际上也鲜少拥有发言权。迪丽娅作为护士前往富人家庭进行注射时，目睹了男主人与儿子在餐桌上热烈讨论，而女主人试图插话的瞬间便遭到了丈夫的严厉制止，他怒斥道：‘安静，不要插手与你无关的谈话。’

迪丽娅的准亲家母膝下独女，自幼便被安排在家族产业中历练。当这位精明能干的长辈谈及女儿婚事时，曾流露出希望她能择良婿而嫁的期待，却在亲家公冷笑着打断后，只能微微颔首，眼中闪过一丝无奈。

更令人震惊的是，对女性的轻视、侮辱、践踏与残害等行为早已渗透进社会的深层结构，这种暴力文化通过父传子的方式在代际间传递，逐渐演变为根深蒂固的社会现象。当迪丽娅因不慎打碎盘子遭到丈夫伊万诺的暴力对待时，公公在房间内听到了整个施暴过程。他将儿子叫至身前，以看似劝诫的语气说："你不能这样对迪丽娅。"伊万诺短暂地陷入震惊，脸上浮现出羞惭之色，观众或许会联想到这位长辈是否终于醒悟。然而，公公的言下之意却愈发冰冷："你不能一直打她，否则她会习惯的。偶尔一次狠狠打一顿，让她明白。"他甚至以"驯妻经"为名，向儿子炫耀自己对待妻子的方式："我就是这样对待你妈妈的，你见过她回嘴吗？"令人唏嘘的是，这位"导师"的妻子早在多年前就因绝望而从五楼跳楼身亡。伊万诺的两个儿子在耳濡目染中逐渐丧失人性，他们满口脏话、粗暴无礼，对家人毫无尊重。可以预见，当这些暴力因子在未来的社会中显现时，同样的悲剧将不可避免地重演。

影片《还有明天》由意大利国宝级演员宝拉·柯特莱西担任导演、编剧与主演，片尾的一行字幕"献给Lauretta"揭示了其创作动机。Lauretta不仅是柯特莱西的女儿，更是这部作品的灵感源泉。某日，母女共读《妮娜与妇女权利》一书，8岁半的女儿在阅读后脱口而出："过去的意大利女性竟然没有任何权利！"这句话让柯特莱西意识到，现代社会的女性虽然享有更多权利，却难以理解曾被压迫的年代。她希望借此作品呈现女性争取权利的艰难历程。

这种创作冲动或许源于对女儿的深切关爱，因此影片着重刻画了迪丽娅与女儿玛塞拉之间复杂的情感纽带。玛塞拉既深爱母亲，又对其处境充满痛苦，更在内心对母亲的行为产生嫌弃。当迪丽娅遭遇家暴后，仍坚持为丈夫穿衣喷香水，准备让他外出会客，玛塞拉冲出房间怒吼："我宁愿死也不想过你这样的生活！"她质问母亲："为什么你要这样对自己？你为什么不离开？"迪丽娅低着头，颤抖着回答："我该去哪里？"

有一次，玛塞拉不慎将晚餐煮糊了，迪丽娅为了替女儿挡下责罚，主动向丈夫坦白是自己疏忽忘了关火，结果招来了父亲的暴怒。待丈夫离去后，迪丽娅长舒一口气，心里默念着至少女儿平安无事。餐桌上，她强颜欢笑地对玛塞拉说："你看，一切都在你掌控之中。"然而玛塞拉始终无法释怀，她用充满责备的语气回应："你到底安排了什么？这种处理方式难道不令人羞愧吗？你看看你自己，不过是个任人踩踏的垫脚石罢了！"

玛塞拉未曾察觉，那位在她眼中软弱无依、毫无主见的母亲，私下竟干过诸多足以撼动命运的壮举。迪丽娅习惯将微薄收入悄然储蓄，日复一日的积累终使她攒下八千里拉巨资，本欲用这笔钱为女儿购置崭新的婚纱。然而某日无意中窥见未婚夫愈发强烈的控制欲与暴力倾向，出于对女儿未来的担忧，迪丽娅秘密求助驻扎当地的美国士兵，最终策划炸毁对方家族经营的咖啡厅，成功切断这段危机四伏的婚约。

原本为购置婚纱而准备的费用，最终成为女儿的学费，母亲将这笔钱悄悄存放在她的床头。

父母对子女的爱，往往源于深远的考量。迪丽娅对女儿的关怀体现了这种智慧，她深知教育投资比婚姻仪式更具长远价值。在那个时代，唯有依靠自身力量，才能真正摆脱困境，而非期待他人的拯救。影片中"出走"这一母题贯穿始终，从《酱园弄》的杀夫复仇到《不要和陌生人说话》的隐秘逃亡，再到《出走的决心》的决绝离家，皆展现女性突破束缚的抗争。而《还有明天》则以独特视角诠释这一主题——对于迪丽娅而言，逃离几乎不可能实现。1970年之前，离婚在意大利仍属非法，这意味着她的婚姻从确立之日起便如铁索横江，无法脱身。直至影片后段，观众才恍然大悟：迪丽娅的"出走"方式并非传统意义上的逃离，而是以公民身份在投票箱中投下改变命运的选票，用制度性力量实现自我觉醒。

这一场景被描绘为电影的重要篇章，与真实历史事件形成深刻呼应。1946年6月2日至3日，意大利正式赋予女性选举权，当天投票率高达89%。在总计2500万的选民中，女性选民数量突破1300万。女记者安娜用诗意的笔触记录下这一历史时刻："我们握着选票的手，如同捧着情书般颤抖。"

对于影片结局，观众的反响呈现出显著的两极分化，支持者与质疑者之间的分歧引发热议。在上海某影院举行的千人规模映后交流活动上，一位年轻女性观众向导演宝拉·柯特莱西提问：若迪丽娅选择投下选票而非逃离，她的未来将何去何从？这张选票究竟能否为她带来实质性的改变？导演回应称，当一个人通过觉醒意识到自身力量，并主动回归现实处境时，她将获得更深层的自信，明确自我救赎的可能，同时唤醒作为女性及人类的主体价值。正如迪丽娅在投票瞬间完成的身份重构，她已悄然开启自我蜕变的进程。这种转变不仅重塑了她与丈夫的权力关系，更在后续情节中引发连锁反应——丈夫察觉其反抗意识后试图强行带走她，却在周围人集体的无声抵制中被迫认输，最终黯然退场。

在众人见证下，迪丽娅首次在丈夫面前取得优势，她将目光投向人群中那张熟悉的面庞，明媚的笑意如春风般漾开。女孩察觉后，也扬起同样灿烂的笑容，仿佛在无声地为母亲的胜利喝彩。

或许在某个归家的夜晚，迪丽娅仍不得不面对丈夫愈演愈烈的暴力，繁重的家务与四处奔波的兼职工作依旧未曾停歇，职场的不公也从未消失。可这又如何？她与女儿，仍拥有明日——一个更为光明、充满希望的明日。女性独立并非空洞的口号，而是代代相传的坚韧与抗争。脱离《酱园弄》的影视叙事，回归真实历史脉络，我们今日所拥有的‘明日’，正是无数先驱者用点滴努力铸就的成果。