《南京照相馆》伊藤秀夫，伪善的日本国代表 -

若论王广海，他是愚蠢求和派的典型代表；而伊藤秀夫则可视为日本在该领域最具代表性的形象。

伊藤表面看似仁慈，实则是个彻头彻尾的伪善者。在军国主义盛行的日军中，他以"阻止孩子哭闹影响拍摄"为由，违抗上级命令保全阿昌与照相馆，甚至在关键时刻将两张通行证交予阿昌。然而这些善意举止不过是精心设计的面具，他始终将阿昌视为达成目的的工具。当阿昌因挂照片遭遇危机时，他不仅未施以援手，反而默许士兵开枪。更令人作呕的是，他借着喂养流浪狗的慈善行为，掩盖对普通中国百姓的残暴本质。最具讽刺意味的是照相场景：当士兵照做后，他竟指责对方"太残忍"，仿佛自己才是受害者。这种虚伪的自我开脱，恰如日本军国主义在历史长河中的遮羞布。导演以伊藤与上司的对话为线索，巧妙揭露了这个角色的真面目——当他发现死亡名单未包含阿昌时，竟以受害者的姿态质问对方，暗示只有被利用至死才能配得上所谓信任。这凸显了其双重性格：一方面以阶级优越感为由，拒绝学习底层士兵的技能；另一方面在战争末期以抢功心态登场，面对死亡却缺乏切腹的勇气，全靠上司代为介错。这个角色的荒诞本质，恰是对日本军国主义虚伪面目的深刻讽刺。