选秀走向幼龄化，K-Pop偶像陷入恋童迷思？ -

在金秀贤被指控涉恋童癖引发舆论风波的背景下，韩国电视台MBN近日推出名为《UNDER 15》的女团选秀节目。与以往101选秀模式中要求15岁以上参与的惯例不同，该节目特别设定15周岁以下的年龄门槛，仅面向2009年后出生、年龄未满15周岁的女童开放。目前公布的参赛选手信息显示，年龄最小的练习生仅9岁（出生于2016年），而曾在《请回答1988》中饰演“珍珠”角色的童星演员金雪（2011年生）也确认加入选拔。

从节目预告中可见，参与选拔的练习生普遍处于儿童至青少年阶段，其整体形象却呈现出高度成熟的妆容与造型，部分选手甚至穿着暴露度较高的透视服饰，展现出带有性感元素的表情与肢体语言。尽管制作方强调节目旨在发掘"K-Pop神童"，但这一设定在韩国及中国等地仍引发广泛争议。深入考察K-Pop产业演变历程可以发现，偶像低龄化现象早已形成完整的商业运作体系，其雏形可追溯至千禧年初期。对于早期K-Pop粉丝而言，未成年练习生转型为娱乐圈偶像的现象并非新鲜事物，这种特殊的文化现象构成了东亚偶像文化的重要特征。追溯其根源，须从日本长期存在的养成系偶像文化谈起，制作人秋元康通过打造拥有超过50名成员的"小猫俱乐部"，成功模糊了未成年偶像与成熟偶像的界限。上世纪80年代，日本"偶像"概念从西方引入后，多用于指代面向男性消费者创作色情图片的女性形象，但随着秋元康推动的女子组合发展，少女偶像开始以积极阳光的形象示人，一定程度上弱化了"偶像"与成人内容的关联。然而需注意的是，小猫俱乐部的曲目仍存在隐晦表达，如经典作品《不要脱人家的水手服啦》中"不要脱下水手服/连裙子都卷起来了/虽然有点害怕/还是处女就很无聊"等充满双关意味的歌词，这种艺术处理方式在当时已引发讨论。

上世纪90年代至21世纪初，早安少女组、AKB48、Hey!Say!Jump等偶像团体成为主流文化现象。此时"偶像"的概念被重新定义为以青春形象为核心、提供情绪共鸣的商业化产物，这种将少年少女作为情感载体的刻板印象在大众认知中逐步固化。在制作人秋元康与杰尼斯事务所的推动下，偶像产业通过降低准入年龄强化商业价值，催生了"幼年偶像"的特殊发展路径。AKB48G成员渡边麻友、宮脇咲良、松井珠理奈等人，皆在小学至初中阶段便踏入偶像行业。这些尚未完成身体发育的少女们，被推向水着写真、内衣写真等具有成人指向性的内容创作，甚至涉足包含性暗示的音乐领域。例如AKB48早期单曲《裙摆飘飘》因歌词隐喻引发"内裤偶像"争议，后续更推出《制服成为了邪魔》《夜蝶》等包含擦边元素的歌曲。同期年轻偶像参与成人向综艺节目亦十分普遍，2013年《FAS27小时TV》因包含强迫女偶像狗爬、强制抱摔等羞辱性环节，以及要求其在遭受不当对待后向"爆裂老爹"跪谢的荒诞内容，引发社会广泛讨论。

日系偶像的成功为K-Pop养成文化提供了重要参考。2000年代初期，13岁出道的BoA作为SM公司打造的"巨星计划"代表，以融合电子音乐元素的舞曲风格突破韩国乐坛。值得注意的是，这位以"E时代青少年视角演绎纯真情愫"为特色的新星，起初并未符合当时朴志胤、严正花等主流性感偶像的定位。直至2001年与艾回签约后在日本取得成功，反向推动了韩国偶像产业对低龄化策略的重视。JYP娱乐随后推出的13岁男团梁玄梁夏，正是这一趋势的延续。随着K-Pop逐渐深化日本市场布局，15-16岁左右的低龄偶像成为行业标配，如安昭熙、李宣美、金泫雅等92-95年出生的艺人，均在15岁左右开启职业生涯。而吴夏荣、田柾国等96-97年出生的第三代偶像成员，也普遍在15岁前后崭露头角。

近年来，K-Pop偶像群体呈现出明显的低龄化趋势。New Jeans成员李惠仁、NCT DREAM的朴志晟、IVE的Leeseo、KiiiKiii的Kya、Hearts2Hearts的YEON、CLASS:y的多名成员，以及《PRODUCE48》冠军张元英等代表性艺人，均在14岁左右开启偶像生涯。值得关注的是，随着101系选秀节目兴起，18岁以上的练习生逐渐面临出道困境，其职业发展路径被默认为边缘化风险。当前新晋偶像中，2005年后出生的占比显著上升，而像Red Velvet的Irene、f（x）的宋茜、After School的嘉熙等曾被视为"大龄"的练习生，已鲜少出现在出道名单中。尽管韩国对未成年人的娱乐活动有更为严格的规范，包括放送时间限制和内容分级制度，但这种管控并未根本扭转年龄失衡的行业现状。例如，早年出道的BoA便多次卷入桃色争议，2005年被指14岁即失去童贞，2008年更因介入日本艺人松浦亚弥与橘庆太（W-inds成员）的恋情引发舆论风波。

聚焦内地娱乐圈，回溯至千禧年早期的"快男超女"选拔活动，张含韵、王栎鑫等少年偶像因未成年出道便引发关于"偶像产业"的争议，甚至曾出现与BoA相似的绯闻传闻。随着TFBOYS、SNH48等养成系偶像组合的崛起，内地娱乐圈的养成文化逐渐普及，后续涌现的易安音乐社、X玖少年团等亦属此类模式的延伸。值得注意的是，相较于日韩偶像产业中普遍接受的休学追梦逻辑，内地娱乐圈则通过强制执行九年义务教育、提高艺考文化课分数线等制度设计，对未成年人进行更为严格的学业约束，从而有效遏制了低龄偶像将演艺事业置于首位的现象。

中日韩的低龄偶像经济虽各具特色，但低龄偶像已成不可逆转的主流造星趋势。以TF家族、小哇音乐社为代表的幼态男孩仍在持续活跃，其现象背后隐藏着复杂的社会文化逻辑。

抵制低龄偶像现象的出现，主要源于"养成"机制的介入。相较于传统童星、童模等职业，低龄偶像的选秀与出道往往直接关联养成体系，这种模式赋予粉丝通过金钱、语言等途径影响未成年艺人成长的权力，甚至可能衍生出变相的恋童倾向。

这一文化现象与萝莉主义、正太主义存在深刻关联，将"幼"的审美偏好系统性地植入偶像产业。制作人闵熙珍在打造少年感成员时引发的争议，以及日本杰尼斯事务所创始人喜多川的丑闻，都揭示了低龄偶像背后的潜在风险。

日本养成系偶像文化与色情产业的关联密不可分。在R18内容领域，打着年龄限制幌子的儿童色情问题长期存在，被包装成"萝莉控"或"正太控"的审美符号。如"鬼父"梗源自一部美化未成年与成人不当关系的色情动漫，进一步印证了二次元文化对现实认知的渗透。

这种灰色文化经由日本成熟的偶像产业扩散至东亚地区，曾被视作可合理存在的商业产物。AKB48 Group禁止未成年成员参与水着单曲后，有运营人员表示："若田中美久在更年轻时因写真集走红，HKT48或许能更上一层楼"。

抵制声浪逐渐高涨，实则反映出东亚偶像产业对低龄偶像的执着根基在于经济利益。无论是日本、中国还是韩国，低龄偶像的流行均源于资本逐利的产业逻辑，即在全球娱乐市场争夺中，选择"弃大保小"以实现利润最大化。

被动性成长的艺人（"老帮菜"）生命周期相对较短，而低龄养成模式则通过早期投入成本在曝光活动中逐步回收，并延长艺人商业价值周期。例如张元英14岁初出道，20岁二次出道即成为头部偶像；而98年出生的宮脇咲良虽在《PRODUCE48》中位列第二，却逐渐将资源向更年轻的成员倾斜，如其所属社曾披露某奢侈品代言属于"个人资源转化为团体资源"的范畴。

另一方面，"偶像"这一身份本质上意味着需要向粉丝提供情感价值与情绪服务。然而，未成年偶像在社会认知与娱乐圈规则层面尚处于学习阶段，其价值观体系、主体意识均未成熟，更多是被成年人主导的娱乐产业培育的偶像产品。这种现象正是抵制未成年人出道讨论的核心焦点。以SNH48、AKB48 Group为例，这些团体曾长期保留未成年人参与泳装单曲的惯例，更涉及写真拍摄、私人物品销售及竞价活动等商业化操作。而围绕低龄偶像的性暗示、言语骚扰、色情内容等负面案例更是层出不穷，甚至出现成年人以"引导"名义实施的不当性行为。相较之下，韩国娱乐产业对儿童色情的处理更为隐晦，通过妆容成熟化、歌词与舞蹈内容的微妙暗示等方式，使未成年人偶像的客体化呈现"润物细无声"的渗透特点。这种现象实质上构成了儿童权益保护、产业伦理规范与商业利益驱动之间的深层矛盾。由于监管体系的滞后与社会认知的偏差，部分成年人借此合理化对低龄偶像的过度消费，导致在监护缺位或监管不力的情况下，偶像可能遭遇极端"凝视"，沦为特定群体的欲望投射对象，或成为新一代粉丝的盲目追随者。值得关注的是，这类以同龄文化共鸣为卖点的低龄偶像现象，精准契合了MZ世代的粉丝经济需求，通过展现青春期特有的困惑与情感，配合精致的视觉呈现，成功吸引了大量同龄受众的关注。如近年出道的女童组合Little Cheer Girl、Vitamin、Burvey等，其作品多聚焦于儿童对世界的懵懂迷恋、学业压力等主题，借助精心设计的形象包装，在特定市场中形成了独特的影响力。

低龄偶像群体与同龄或更年轻的粉丝群体共同面临成长阶段的心理困境，如外貌焦虑和长相主义歧视等问题，这种现象可能导致身份认同混乱及独立性缺失。首尔国立大学心理学教授郭京珠在访谈中指出，偶像行业对青少年的高压环境会带来显著心理负担，即便年长的K-Pop偶像也常因缺乏正常成长空间而出现心理困扰。值得注意的是，尽管Rainbow经纪公司CEO金泰文曾表示低龄偶像组合旨在"协助年轻人克服挑战、追寻梦想"，但随着行业频现的涉童争议事件及未成年偶像被过度剥削现象日益受到关注，"童工"问题已成为不可忽视的社会焦点。

这也就不难理解为何自《UNDER 15》公布预告片后，韩国、中国、欧美等全球观众纷纷涌入节目评论区发起抵制。韩国流行文化评论家金赫植直言不讳地指出，低龄偶像过早踏入职业道路，极易被成人世界操控与剥削，其福祉常被置于利润之下。更令人担忧的是，年幼的艺人可能沦为性犯罪的受害者。值得注意的是，即便节目以"贩卖梦想"为包装，但"儿童色情"的隐患始终如影随形。从New Jeans出道曲《Cookie》到2021年针对12-14岁练习生的选秀节目《放学后心动》，多个案例已引发广泛争议，揭示出无数未成年人在尚未形成完整价值观时便沦为名利场的牺牲品。

韩国演员李艾儿就金赛纶事件曾坦言：“年仅九岁，尚不知晓世事，只能是被父母所操控的孩童；十五岁初窥世界，却已然被贴上‘花蛇’的标签。”世人常言“出名要趁早”，但娱乐圈以成人眼光强行推动低龄偶像成长，实则是将童真与纯真视为可交易的资源，陷入一种隐性的“消费儿童”困境。